Влюблённый в жизнь и насмешливый, страстный и едкий, веселый и саркастический дух Бомарше угадан. Вы привыкли к тому, что искрится и сверкает комедией в «Женитьбе Фигаро», а Театр сатиры нас ориентирует точнее: Бомарше смеялся и шутил в рассказе о похождениях графа Альмавивы, а в Фигаро он был серьезен. Конечно! Бомарше писал, нанося серьезные удары в монологах Фигаро, а искусной фехтовальной игрой сюжета — историей Альмавивы — он прикрывал силу этих ударов. В. Плучек прочитал это. У его спектакля два профиля, две стороны: один — комедийный, легкий, искрящийся, веселый, другой — весомый, земной, с ноткой сложности. Очень серьезную роль в этом «дуализме», угаданном и взятом из самой структуры комедии, играет общий живописно-пластичный образ спектакля, его чувственно-зримое решение. Художник В. Левенталь приносит на сцену стиль. дух. особенность эпохи. … Мы видим, как среди легких и изящных линий рука художника делает сильный и энергичный удар: так сделаны многие детали спектакля. В. Левенталь, как и режиссер В. Плучек, продуманностью каждой детали, законченностью костюмов и гримов выступает против всякой приблизительности, примитива. И при этом художник «шутит». Так, «шутя», превращает он покои графа в контуры феодальной крепости и выстраивает в сцене суда над Фигаро легко читаемую сословную лестницу. Граф — феодал царит над судом и толпой.

Нина Велихова
«Условность? Нет, упрощение». Полемические заметки. Литературная газета, 06.08.1969